第45节(5/6)
定离婚的时候，他要把房子留给她，还打算瞒着她一个人承受绝症的病痛。看到这种剧情，心肠再硬的人，恐怕也无法说出任何绝情苛责的话了。而且最后，他的结局也不失为一个美好的结局——至少，有人陪在他身边，直至他死去，甚至还“多活了半年”。这样一个本该受唾弃的角色最后却有一个这么好的结局——这种角色不留给作者自己的话，怎么都说不过去！所以说，“王智伟”就是丁苓自己。她悄悄地躲在这个面目模糊的角色后面，悄悄地赎着罪。死亡，是她能想到的最好的赎罪方式，这一点，从最后“尾声”的那一段，也能看得出来。她希望自己的所作所为能够被原谅，被宽恕，她希望不要有人恨她。但同时，她在选择死亡的时候，也带着一种丑陋的报复心理——这一点，尾声中也有描述——而呈现在小说中的话，就是蒋谣在王智伟死后还会梦到他，家里的桌上还是放着他的相框，从这些细节就可以知道，丁苓本人是多么渴望被曾经爱过的人记住。这恐怕是，女人感性又软弱的心理在作祟吧。
除了这四个核心人物之外，小说中还有很多其他人物，我不想说太多，只是罗列一下，点到即止，你们有兴趣的话，可以自己再去仔细看看：
1.小说中小樽餐馆的老板娘=现实中旅店老板的姑妈+穿紫色和服的客人。丁苓应该是听老板说过关于他从姑妈那里继承了旅店的事，也许是在某个喝了酒有些微醺的晚上，所以她自己也不太记得了。而同时，她印象比较深刻的是老板跟她说的那些来店里的客人的故事，所以在小说中，她将两者结合在一起。
2.素珍=旅店老板。不用说，他总是能够一针见血地点出问题所在，不造作、不扭捏，性格直白。
3.蒋柏烈=天使。蒋医生不是“人”，或者说，这个角色跟“祝嘉译”一样，在现实中没有一个具体的原型，但是却代表着某种含义。丁苓在“尾声”中认为地铁的那两道强光是天使照射在她身上的，那是一种超越自然的强大的力量，是拯救了她生命的力量。蒋医生也是如此，他在蒋谣彷徨、无助的时候，每每都能给她最温暖的鼓励和勇气，对蒋谣来说，蒋医生就是“天使”。
此外还有一些细节，并不是我写到后面就忘了前面（虽然这种事确实常常发生，但我大多数时候都还是勤勤恳恳地翻出之前的章节，仔细地阅读，以期不会出什么岔子），而是特地如此设定的。比如说，小说中的“蒋谣”与“祝嘉译”三年后在便利店重遇，当时“祝嘉译”身旁有一个女人，按照小说中的氛围和肢体语言，那应该是一个419的对象之类的。但是现实中，祝嘉译在留给蒋谣的信中，也提到了那次便利店的相遇，说站在旁边是他的未婚妻，而且他将她描述成开朗大方的好女孩。这其实就是一种提醒——提醒你们，小说与现实的区别。
关于细节，其实还有很多，我说过，这个故事是我花了一定的心思去设计的，我在文中做了大量铺垫，而且有些看似不起眼的地方，其实是有其作用和寓意的。我就不一一说了（而且说真的，我也记不了那么多），有兴趣的朋友可以自己去慢慢发掘。
另外你们可能会提出疑问的就是，祝嘉译不是留下信后就去波士顿打算跟未婚妻结婚了吗，为什么最后又出现在小樽的旅店里当一个沉默寡言、从不露面的厨师呢？是实话，我本来是想好一个桥段的，打算在丁苓跟老板的对话中一笔带过，可是后来我又觉得，还是把这当做一种留白吧，让你们自己去想象。因为有时候现实，远比小说更匪夷所思。
说了这么多，我不知道你们会不会有点头晕，如果真的晕的话，我只能说：那么喝口水，休息一下，继续听我说。这是一个虚拟与现实交错进行的故事，这三个故事有重合的地方，也有冲突的地方，在这种互相之间的交错与冲突之中，要怎么分辨真假？
“我”写的小说中的“蒋谣”与“祝嘉译”，并不一定完全都是虚构的，也有真实的东西在里面，只是那些真实的东西隐藏得很深，深到侵入了骨髓，简直已经难辨真假。
又或者其实，真与假已经不那么重要了，重要的是人的内心世界与现实世界的之间的矛盾与冲突。
那么，我们再回到一开始的那个“俄罗斯套娃”中来。“我”笔下的这本叫做《不需要爱的情歌》的小说，说的是一个经过过程中有甜蜜有痛苦，但最后仍旧是充满了希望与勇气的故事。这本小说想要表达的东西，早就通过主人公“蒋谣”的内心独白表达出来了：即使受到伤害，也不要扭曲灵魂，不要害怕爱和被爱，否则的话，你很有可能会从一个受害者变成加害者，就像受虐的孩子转身去虐待别人一样，你会变成你原本最不希望变成的那种人。所以，任何时候都不要因为别人的错误与伤害，而失去了对生活的希望与勇气。即使犯了错，任何时候醒悟过来，都为时不晚。
而事实上呢？真正的蒋谣与祝嘉译又是怎样呢？事实远比小说残酷，可是事实也更发人深省——的确，犯了错，任何时候醒悟过来，都不晚，但是你也要知道，不是所有的错误，都能够弥补！有些错误，你一旦犯了，就无法回头了。好比夫妻之间，任何一方出轨，这都是一道裂痕，
除了这四个核心人物之外，小说中还有很多其他人物，我不想说太多，只是罗列一下，点到即止，你们有兴趣的话，可以自己再去仔细看看：
1.小说中小樽餐馆的老板娘=现实中旅店老板的姑妈+穿紫色和服的客人。丁苓应该是听老板说过关于他从姑妈那里继承了旅店的事，也许是在某个喝了酒有些微醺的晚上，所以她自己也不太记得了。而同时，她印象比较深刻的是老板跟她说的那些来店里的客人的故事，所以在小说中，她将两者结合在一起。
2.素珍=旅店老板。不用说，他总是能够一针见血地点出问题所在，不造作、不扭捏，性格直白。
3.蒋柏烈=天使。蒋医生不是“人”，或者说，这个角色跟“祝嘉译”一样，在现实中没有一个具体的原型，但是却代表着某种含义。丁苓在“尾声”中认为地铁的那两道强光是天使照射在她身上的，那是一种超越自然的强大的力量，是拯救了她生命的力量。蒋医生也是如此，他在蒋谣彷徨、无助的时候，每每都能给她最温暖的鼓励和勇气，对蒋谣来说，蒋医生就是“天使”。
此外还有一些细节，并不是我写到后面就忘了前面（虽然这种事确实常常发生，但我大多数时候都还是勤勤恳恳地翻出之前的章节，仔细地阅读，以期不会出什么岔子），而是特地如此设定的。比如说，小说中的“蒋谣”与“祝嘉译”三年后在便利店重遇，当时“祝嘉译”身旁有一个女人，按照小说中的氛围和肢体语言，那应该是一个419的对象之类的。但是现实中，祝嘉译在留给蒋谣的信中，也提到了那次便利店的相遇，说站在旁边是他的未婚妻，而且他将她描述成开朗大方的好女孩。这其实就是一种提醒——提醒你们，小说与现实的区别。
关于细节，其实还有很多，我说过，这个故事是我花了一定的心思去设计的，我在文中做了大量铺垫，而且有些看似不起眼的地方，其实是有其作用和寓意的。我就不一一说了（而且说真的，我也记不了那么多），有兴趣的朋友可以自己去慢慢发掘。
另外你们可能会提出疑问的就是，祝嘉译不是留下信后就去波士顿打算跟未婚妻结婚了吗，为什么最后又出现在小樽的旅店里当一个沉默寡言、从不露面的厨师呢？是实话，我本来是想好一个桥段的，打算在丁苓跟老板的对话中一笔带过，可是后来我又觉得，还是把这当做一种留白吧，让你们自己去想象。因为有时候现实，远比小说更匪夷所思。
说了这么多，我不知道你们会不会有点头晕，如果真的晕的话，我只能说：那么喝口水，休息一下，继续听我说。这是一个虚拟与现实交错进行的故事，这三个故事有重合的地方，也有冲突的地方，在这种互相之间的交错与冲突之中，要怎么分辨真假？
“我”写的小说中的“蒋谣”与“祝嘉译”，并不一定完全都是虚构的，也有真实的东西在里面，只是那些真实的东西隐藏得很深，深到侵入了骨髓，简直已经难辨真假。
又或者其实，真与假已经不那么重要了，重要的是人的内心世界与现实世界的之间的矛盾与冲突。
那么，我们再回到一开始的那个“俄罗斯套娃”中来。“我”笔下的这本叫做《不需要爱的情歌》的小说，说的是一个经过过程中有甜蜜有痛苦，但最后仍旧是充满了希望与勇气的故事。这本小说想要表达的东西，早就通过主人公“蒋谣”的内心独白表达出来了：即使受到伤害，也不要扭曲灵魂，不要害怕爱和被爱，否则的话，你很有可能会从一个受害者变成加害者，就像受虐的孩子转身去虐待别人一样，你会变成你原本最不希望变成的那种人。所以，任何时候都不要因为别人的错误与伤害，而失去了对生活的希望与勇气。即使犯了错，任何时候醒悟过来，都为时不晚。
而事实上呢？真正的蒋谣与祝嘉译又是怎样呢？事实远比小说残酷，可是事实也更发人深省——的确，犯了错，任何时候醒悟过来，都不晚，但是你也要知道，不是所有的错误，都能够弥补！有些错误，你一旦犯了，就无法回头了。好比夫妻之间，任何一方出轨，这都是一道裂痕，
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